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 Delacroix et la Photographie

Loin de considérer la photographie comme une rivale possible de la peinture, Delacroix a suivi avec curiosité l’émergence et le développement de ce nouveau médium. Curieux de ses progrès techniques, il compta même parmi les membres fondateurs de la Société héliographique en 1851. Il réunit également une riche documentation photographique, d’après les fresques de Raphaël, les toiles de Rubens, ou encore les sculptures des cathédrales. Mieux, à défaut d’avoir manié lui-même l’objectif, Delacroix fit poser et photographier par Eugène Durieu en 1854 une série de modèles nus, masculin et féminins. On sait par sa correspondance et son journal qu’il emportait parfois avec lui ces photographies pour s’exercer au dessin là où il ne pouvait pas avoir de modèles vivants.

Grâce au concours exceptionnel de la Bibliothèque nationale de France et d’autres collections, l’exposition du musée Delacroix rassemble pour la première fois la quasi intégralité des photographies et des dessins qui en ont été tirés, ainsi que quelques tableaux. Elle présente par ailleurs une série étonnante de portraits photographiques du grand homme de la maison, qui oppose les précieux daguerréotypes intimes des années 1840 aux images plus posées mais frappantes de dignité saisies par un Carjat ou un Nadar au soir de sa vie, clichés que, pourtant, il aurait parfois voulu voir détruire.

 Catalogue

« Delacroix et la photographie », coédition Musée du Louvre et Editions du Passage, textes par Sylvie Aubenas, Françoise Heilbrun, Fiona Le Boucher, Christophe Leribault et Sabine Slanina.
 160 pages
 28€

 Colloque en liaison avec l’exposition

En liaison avec l’exposition « Delacroix et la photographie » et sous la direction de Christophe Leribault, du musée du Louvre et du musée Delacroix, a lieu le Colloque "Ingres, Delacroix, Courbet : les peintres à l’épreuve de la photographie, 1840-1860" dans l’Auditorium du Louvre, Samedi 24 janvier de 9h30 à 18h. De la curiosité à la dénonciation d’une concurrence déloyale, l’échelle des réactions des peintres et critiques découvrant la photographie fut à la mesure des enjeux, mais il s’avère qu’en pratique, la plupart des artistes tentèrent de l’utiliser. Bon nombre de pionniers de la photographie ne furent-ils pas eux-mêmes des peintres de formation ?

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