Joyeuse, l’exposition du Grand Palais est joyeuse ! Dès l’entrĂ©e, le ton est donnĂ© ; les murs sont en couleur, jaune pâle, jaune foncĂ©, orange, marron glacĂ©, et les grands tableaux très colorĂ©s s’en dĂ©tachent parfaitement. La circulation est intelligente ; Ă  la place de murs rectilignes Ă  angles droits, des panneaux joints Ă  angulations diverses, crĂ©ant des corridors oĂą l’on se promène ; et au bas des panneaux, des retours de bois sur lesquels de larges feuilles colorĂ©es donnent des informations parfaitement lisibles. Le dĂ©coupage par thème ou pĂ©riode est parfaitement comprĂ©hensible.

Equipocronica

La visite s’annonce plaisante !

Dans les salles intitulĂ©es « Les prĂ©mices », beaucoup sont dĂ©jĂ  lĂ , avec un style bien particulier pour chacun : E. Arroyo l’Espagnol, O. Fahlstrom le SuĂ©dois, H. TĂ©lĂ©maque le HaĂŻtien, A. Recalcati l’Italien, J. Voss l’Allemand, Herro l’Islandais, V. Adami l’Italien, P. Klasen l’Allemand, etc. Sur des murs jaunes, la rupture avec l’art abstrait est consommĂ©e. C’est dĂ©jĂ  joyeux, on sait que l’on est dans une autre peinture, on peut se raconter une histoire.

Copier n’est pas copier

Oui, il faut jouer dans les salles suivantes, « L’Art Du DĂ©tournement », oĂą sont transposĂ©s avec beaucoup d’humour des tableaux cĂ©lèbres ; le nom de l’original n’est pas donnĂ©. A vos souvenirs ! Portrait de nain, d’E. Arroyo. De qui Ă©tait l’original ? Facile. Grand Pas du St Bernard, La Maja de Torrejon » du mĂŞme ? Facile aussi. DanaĂ©, de Cueco ? Allez, trouvez ! Boschflooded et Stalingrad », d’ERRO, c’est donnĂ© dans le titre. Este no escapa de l’Equipo Cronica, c’est plus dur ! Cela me renvoie Ă  une exposition vue Ă  Vienne, il y a quelques annĂ©es, de Francis Bacon, avec ses portraits dĂ©tournĂ©s du pape Innocent X d’après VĂ©lasquez.

Stalingrad. Erro.

J. Monory, lui, squatte la salle suivante, bleu foncĂ©/moquette violette, « La Peinture est un Roman Noir ». Ses peintures, toutes bleues- sa marque- filment l’univers du polar. Un rappel des polars en vogue ces annĂ©es-lĂ . Bien sĂ»r la politique est prĂ©sente : sur des murs rouge sang, une critique de l’état du monde, de son formalisme, mais aussi de sa violence quotidienne et de ses guerres inutiles. G. Aillaud propose ses cages d’animaux, G. Fromanger le quotidien policier, B. Rancillac ses visions de guerre du Vietnam, Cueco un Ă©tonnant montage de Marx, Freud et Mao, P. Saul les coloris violents de sa vision maternelle et les scènes d’intĂ©rieurs de J. Voss ou d’ERRO, de P. Klasen et bien d’autres !

Marx, Freud, Mao. Cueco.

Tous ensemble

Il faut s’arrĂŞter sur deux sĂ©ries qui illustrent bien l’engagement politique, ainsi que la volontĂ© de l’action collective. Avec Vivre et laisser mourir, ou la fin tragique de Marcel Duchamp, G. Aillaud, E. Arroyo et A. Recalcati mettent en scène l’assassinat de Marcel Duchamp. Il s’agit d’une critique violente et dĂ©risoire de tout ce que l’idĂ©ologie de M. D pouvait entraĂ®ner comme formalisme dans « l’Art Contemporain » qui naissait. Tentative ratĂ©e, semble-t-il, pour E. Arroyo aujourd’hui. 1960-1972, 12 ans d’art contemporain en France a Ă©tĂ© rĂ©alisĂ© par la CoopĂ©rative des Malassis, qui comprend Cueco, Fleury, PanĂ© et Tisserand. Il s’agit de 12 panneaux qui retracent la vie politique de ces annĂ©es-lĂ . ExposĂ©s au Grand Palais en 1972, devant le scandale, ils furent dĂ©crochĂ©s.

A voir, Ă  lire

Figuration narrative Paris 1960-1972
 Galeries Nationales du Grand Palais
 3 avenue du GĂ©nĂ©ral Eisenhower, 75008 Paris
 www.rmn.fr

Figuration narrative
 Hors-sĂ©rie Beaux Arts Ă©ditions
 www.beauxartsmagazine.com

Ă€ lire

Figuration narrative
 Jean-Luc Chalumeau
 Ă‰ditions Cercle d’Art Paris 2005